ONDINA : le pourquoi du comment

Ondina est portée par une équipe de femmes venues de tous horizons.

Nous travaillons dans le cinéma, le journalisme, la communication, le droit, l’édition et l’enseignement. Cette diversité de compétences nous permet d’accompagner chaque film dans toutes ses dimensions : éditoriale, juridique, médiatique, culturelle et dans sa relation avec les publics.

Nous nous connaissons depuis longtemps.
Nous avons des goûts et des sensibilités différents. Cette pluralité nourrit notre ligne éditoriale. Nous faisons confiance à une intuition construite collectivement.

Nous vivons et travaillons entre l’Italie et la France.
Cette double appartenance est notre premier outil de travail. En Italie, elle nous permet de voir les films au début du processus de création et de rester au plus près des producteur·rices, des cinéastes, des écoles et des institutions. En France, elle nous donne une connaissance directe du terrain, des salles et des publics, et nous permet d’identifier le potentiel français d’un film.

Ondina naît en 2026 : un temps de choix.
Dans un moment où les salles, les financements et les usages évoluent, il faut choisir une manière de travailler. Nous faisons le pari d’une structure légère, agile et ambitieuse, appuyée sur plusieurs années d’expérience commune dans le cinéma et la culture.

Ondina s’inscrit dans une histoire en mouvement.
Depuis plusieurs années, l’équipe de Ondina développe des projets de cinéma entre la France et l’Italie : Dolcevita-sur-Seine, festival de cinéma italien à Paris ; le Prix Palatine, destiné aux lycéen.e.s en France et en Italie ; Ristretto, concours de courts métrages mené avec La Fémis et le Centro Sperimentale di Cinematografia, qui accompagne de jeunes cinéastes dès leurs premiers films.

Nous pensons la distribution comme un travail éditorial et curatorial.
De l’acquisition à la sortie en salles, nous construisons pour chaque film un parcours singulier. Nous cherchons les publics, les relais, les partenaires et les formes d’accompagnement qui correspondent à chaque film.

Nous choisissons peu de films. Et nous choisissons de nous en occuper beaucoup.
Chaque film appelle une stratégie qui lui est propre. Nous travaillons territoire par territoire, cinéma par cinéma, en complicité avec les exploitant·es et les programmateur·rices.

Nous préparons chaque sortie avec des outils conçus pour le film.
Affiche, bande-annonce, extraits, communication numérique, rencontres, avant-premières et, lorsque le film s’y prête, du matériel pédagogique pour les scolaires et le jeune public. Notre expérience nous a appris à imaginer plusieurs vies pour un même film.

Nous privilégions la densité plutôt que le volume.
Une séance accompagnée, une rencontre avec une cinéaste, une discussion avec un public peuvent donner à un film une vie particulière et prolonger sa circulation.

Nous aimons regarder là où la lumière arrive le moins facilement.
Nous sommes particulièrement attentives aux nouveaux talents, aux regards de cinéastes femmes et aux récits engageants. Nous avons le goût des propositions inattendues et la volonté d’assumer nos choix.

Nous aimons découvrir tôt.
Reconnaître une œuvre ou un talent au moment où ils émergent fait partie de notre métier et de notre plaisir de cinéma.

Nous voulons construire un catalogue dans la durée.
Sa cohérence viendra des raisons qui nous poussent à choisir les films et de la manière dont nous décidons de les accompagner. Nous cherchons aussi des cinéastes que nous aurons envie de retrouver au fil de leurs œuvres.

Nous croyons à un cinéma exigeant, ambitieux et populaire.
Le grand cinéma italien a su créer des personnages, des gestes, des expressions et un imaginaire partagé. Cette capacité à conjuguer le regard d’auteur et l’ouverture populaire reste pour nous une source d’inspiration.

Nous cherchons des films capables de créer des récits forts.
Des films singuliers, libres, exigeants, capables de surprendre, d’émouvoir et de trouver leur public.

Oui, il y en a. Viva il cinema!